|
| From: | christophe |
| Subject: | Re: lilypond-book Package pdftex.def Error |
| Date: | Mon, 28 Dec 2009 18:09:38 +0100 |
| User-agent: | Thunderbird 2.0.0.23 (Windows/20090812) |
|
Ok John, voici tous les logs : Analyse_A2.tex; le fichier original qui donne les log du fichier Analyse_A2-lilypond.log le fichier Analyse_A2- gen.tex apres traitement du lilypond book qui lui donne le fichier de log Analyse_A2.log et les commandes: lilypond-book --output=out --pdf Analyse_A2.tex del /Q *.ps del /Q *.ly~ cd out makeindex.exe -s perso.sty Analyse_A2.idx latex Analyse_A2.tex j'espère que c'est suffisamment clair l'enchainement que j'obtiens ? Merci pour l'aide CGY John Mandereau a écrit : Le lundi 28 décembre 2009 à 16:14 +0100, christophe a écrit : |
This is pdfTeX, Version 3.1415926-1.40.9 (MiKTeX 2.7) (preloaded format=latex
2009.12.28) 28 DEC 2009 18:03
entering extended mode
**Analyse_A2.tex
(Analyse_A2.tex
LaTeX2e <2005/12/01>
Babel <v3.8l> and hyphenation patterns for english, dumylang, nohyphenation, ge
rman, ngerman, german-x-2009-06-19, ngerman-x-2009-06-19, french, loaded.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\article.cls"
Document Class: article 2005/09/16 v1.4f Standard LaTeX document class
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\size10.clo"
File: size10.clo 2005/09/16 v1.4f Standard LaTeX file (size option)
)
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
\abovecaptionskip=\skip41
\belowcaptionskip=\skip42
\bibindent=\dimen102
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\preprint\fullpage.sty"
Package: fullpage 1999/02/23 1.1 (PWD)
address@hidden
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\babel.sty"
Package: babel 2008/07/06 v3.8l The Babel package
*************************************
* Local config file bblopts.cfg used
*
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\00miktex\bblopts.cfg"
File: bblopts.cfg 2006/07/31 v1.0 MiKTeX 'babel' configuration
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\frenchb.ldf"
Language: frenchb 2008/05/08 v2.2a French support from the babel system
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\babel.def"
File: babel.def 2008/07/06 v3.8l Babel common definitions
address@hidden
address@hidden
)
Package babel Info: Making : an active character on input line 119.
Package babel Info: Making ; an active character on input line 120.
Package babel Info: Making ! an active character on input line 121.
Package babel Info: Making ? an active character on input line 122.
address@hidden
address@hidden
address@hidden
\parindentFFN=\dimen105
*************************************
* Local config file frenchb.cfg used
*
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\frenchb.cfg")))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\carlisle\scalefnt.sty")
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\keyval.sty"
Package: keyval 1999/03/16 v1.13 key=value parser (DPC)
address@hidden@=\toks14
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\fontenc.sty"
Package: fontenc 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX package
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\t1enc.def"
File: t1enc.def 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX file
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding T1 on input line 43.
))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\lmodern.sty"
Package: lmodern 2007/01/14 v1.3 Latin Modern Fonts
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `operators' in version `normal'
(Font) OT1/cmr/m/n --> OT1/lmr/m/n on input line 13.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `letters' in version `normal'
(Font) OML/cmm/m/it --> OML/lmm/m/it on input line 14.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `symbols' in version `normal'
(Font) OMS/cmsy/m/n --> OMS/lmsy/m/n on input line 15.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `largesymbols' in version `normal'
(Font) OMX/cmex/m/n --> OMX/lmex/m/n on input line 16.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `operators' in version `bold'
(Font) OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 17.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `letters' in version `bold'
(Font) OML/cmm/b/it --> OML/lmm/b/it on input line 18.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `symbols' in version `bold'
(Font) OMS/cmsy/b/n --> OMS/lmsy/b/n on input line 19.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `largesymbols' in version `bold'
(Font) OMX/cmex/m/n --> OMX/lmex/m/n on input line 20.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathbf' in version `normal'
(Font) OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 22.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathsf' in version `normal'
(Font) OT1/cmss/m/n --> OT1/lmss/m/n on input line 23.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathit' in version `normal'
(Font) OT1/cmr/m/it --> OT1/lmr/m/it on input line 24.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathtt' in version `normal'
(Font) OT1/cmtt/m/n --> OT1/lmtt/m/n on input line 25.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathbf' in version `bold'
(Font) OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 26.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathsf' in version `bold'
(Font) OT1/cmss/bx/n --> OT1/lmss/bx/n on input line 27.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathit' in version `bold'
(Font) OT1/cmr/bx/it --> OT1/lmr/bx/it on input line 28.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathtt' in version `bold'
(Font) OT1/cmtt/m/n --> OT1/lmtt/m/n on input line 29.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphicx.sty"
Package: graphicx 1999/02/16 v1.0f Enhanced LaTeX Graphics (DPC,SPQR)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphics.sty"
Package: graphics 2006/02/20 v1.0o Standard LaTeX Graphics (DPC,SPQR)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\trig.sty"
Package: trig 1999/03/16 v1.09 sin cos tan (DPC)
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\00miktex\graphics.cfg"
File: graphics.cfg 2007/01/18 v1.5 graphics configuration of teTeX/TeXLive
)
Package graphics Info: Driver file: pdftex.def on input line 90.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\pdftex-def\pdftex.def"
File: pdftex.def 2008/09/08 v0.04l Graphics/color for pdfTeX
! Package pdftex.def Error: PDF mode expected, but DVI mode detected!
(pdftex.def) If you are using `latex', then call `pdflatex'.
(pdftex.def) Otherwise check and correct the driver options.
(pdftex.def) Error recovery by switching to PDF mode.
See the pdftex.def package documentation for explanation.
Type H <return> for immediate help.
...
l.345 address@hidden
? r
OK, entering \nonstopmode...
address@hidden
))
address@hidden@height=\dimen106
address@hidden@width=\dimen107
) ("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.sty"
Package: geometry 2008/12/21 v4.2 Page Geometry
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\oberdiek\ifpdf.sty"
Package: ifpdf 2009/04/10 v2.0 Provides the ifpdf switch (HO)
Package ifpdf Info: pdfTeX in pdf mode detected.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\oberdiek\ifvtex.sty"
Package: ifvtex 2008/11/04 v1.4 Switches for detecting VTeX and its modes (HO)
Package ifvtex Info: VTeX not detected.
)
address@hidden
address@hidden
address@hidden@tempcnt=\count93
address@hidden
address@hidden@mp=\dimen109
address@hidden@mp=\dimen110
address@hidden@mp=\dimen111
address@hidden
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.cfg"))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\amsfonts.sty"
Package: amsfonts 2009/06/22 v3.00 Basic AMSFonts support
address@hidden
\symAMSa=\mathgroup4
\symAMSb=\mathgroup5
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathfrak' in version `bold'
(Font) U/euf/m/n --> U/euf/b/n on input line 96.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsmath.sty"
Package: amsmath 2000/07/18 v2.13 AMS math features
address@hidden
For additional information on amsmath, use the `?' option.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amstext.sty"
Package: amstext 2000/06/29 v2.01
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsgen.sty"
File: amsgen.sty 1999/11/30 v2.0
address@hidden
address@hidden
))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsbsy.sty"
Package: amsbsy 1999/11/29 v1.2d
address@hidden
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsopn.sty"
Package: amsopn 1999/12/14 v2.01 operator names
)
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \frac on input line 211.
address@hidden
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \overline on input line 307.
address@hidden
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \ldots on input line 379.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 382.
LaTeX Info: Redefining \cdots on input line 467.
address@hidden
address@hidden
address@hidden
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding OML on input line 567.
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding OMS on input line 568.
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
\multlinegap=\skip45
\multlinetaggap=\skip46
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \[ on input line 2666.
LaTeX Info: Redefining \] on input line 2667.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\makeidx.sty"
Package: makeidx 2000/03/29 v1.0m Standard LaTeX package
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\psnfss\helvet.sty"
Package: helvet 2005/04/12 PSNFSS-v9.2a (WaS)
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\aeguill\aeguill.sty"
Package: aeguill 2003/08/02 1.02 AE fonts with french guillemets (D. Roegel)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\ae.sty"
Package: ae 2001/02/12 1.3 Almost European Computer Modern
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\fontenc.sty"
Package: fontenc 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX package
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\t1enc.def"
File: t1enc.def 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX file
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding T1 on input line 43.
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for T1+aer on input line 100.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\t1aer.fd"
File: t1aer.fd 1997/11/16 Font definitions for T1/aer.
))))
address@hidden
Writing index file Analyse_A2.idx
(Analyse_A2.aux)
LaTeX Font Info: Checking defaults for OML/cmm/m/it on input line 29.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info: Checking defaults for T1/cmr/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info: Checking defaults for OT1/cmr/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info: Checking defaults for OMS/cmsy/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info: Checking defaults for OMX/cmex/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info: Checking defaults for U/cmr/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 29.
LaTeX Info: Redefining \degres on input line 29.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 29.
LaTeX Info: Redefining \up on input line 29.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\context\base\supp-pdf.tex"
[Loading MPS to PDF converter (version 2006.09.02).]
\scratchcounter=\count106
\scratchdimen=\dimen121
\scratchbox=\box28
\nofMPsegments=\count107
\nofMParguments=\count108
\everyMPshowfont=\toks22
\MPscratchCnt=\count109
\MPscratchDim=\dimen122
\MPnumerator=\count110
\everyMPtoPDFconversion=\toks23
)
*geometry auto-detecting driver*
*geometry detected driver: pdftex*
-------------------- Geometry parameters
paper: a4paper
landscape: --
twocolumn: --
twoside: --
asymmetric: --
h-parts: 89.62709pt, 0.7\paperwidth , 89.6271pt (default)
v-parts: 101.40665pt, 0.7\paperheight , 152.11pt (default)
hmarginratio: 1:1
vmarginratio: 2:3
lines: --
heightrounded: --
bindingoffset: 0.0pt
truedimen: --
includehead: --
includefoot: --
includemp: --
driver: pdftex
-------------------- Page layout dimensions and switches
\paperwidth 597.50787pt
\paperheight 845.04684pt
\textwidth 418.25368pt
\textheight 591.5302pt
\oddsidemargin 17.3571pt
\evensidemargin 17.3571pt
\topmargin 29.13666pt
\headheight 0.0pt
\headsep 0.0pt
\footskip 30.0pt
\marginparwidth 57.0pt
\marginparsep 11.0pt
\columnsep 10.0pt
\skip\footins 9.0pt plus 4.0pt minus 2.0pt
\hoffset 0.0pt
\voffset 0.0pt
\mag 1000
(1in=72.27pt, 1cm=28.45pt)
-----------------------
LaTeX Font Info: Try loading font information for OT1+lmr on input line 30.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\ot1lmr.fd"
File: ot1lmr.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for OML+lmm on input line 30.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omllmm.fd"
File: omllmm.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for OMS+lmsy on input line 30.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omslmsy.fd"
File: omslmsy.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for OMX+lmex on input line 30.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omxlmex.fd"
File: omxlmex.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <12> on input line 30.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <8> on input line 30.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <6> on input line 30.
LaTeX Font Info: Try loading font information for U+msa on input line 30.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsa.fd"
File: umsa.fd 2009/06/22 v3.00 AMS symbols A
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for U+msb on input line 30.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsb.fd"
File: umsb.fd 2009/06/22 v3.00 AMS symbols B
) [1
{C:/ProgramData/MiKTeX/2.7/pdftex/config/pdftex.map}] (Analyse_A2.toc)
address@hidden
[2] [3]
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <10> on input line 50.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <7> on input line 50.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <5> on input line 50.
<mozart.png, id=17, 34.14331pt x 49.79233pt>
File: mozart.png Graphic file (type png)
<use mozart.png>
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 85--109
[]
[4]
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 110--139
[]
[5 <mozart.png (PNG copy)>]
<franzschubert.png, id=25, 142.54831pt x 206.85153pt>
File: franzschubert.png Graphic file (type png)
<use franzschubert.png>
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 161--182
[]
[6 <franzschubert.png (PNG copy)>]
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 183--198
[]
[7] (63/lily-8eb412cd-systems.tex
<63/lily-8eb412cd-1.pdf, id=35, 418.56375pt x 91.34125pt>
File: 63/lily-8eb412cd-1.pdf Graphic file (type pdf)
<use 63/lily-8eb412cd-1.pdf>)
Overfull \hbox (0.30904pt too wide) in paragraph at lines 232--250
[]
[]
[8 <63/lily-8eb412cd-1.pdf>] (d3/lily-2be80132-systems.tex
<d3/lily-2be80132-1.pdf, id=56, 418.56375pt x 38.1425pt>
File: d3/lily-2be80132-1.pdf Graphic file (type pdf)
<use d3/lily-2be80132-1.pdf>) (55/lily-78347574-systems.tex
<55/lily-78347574-1.pdf, id=57, 419.5675pt x 47.17625pt>
File: 55/lily-78347574-1.pdf Graphic file (type pdf)
<use 55/lily-78347574-1.pdf>
<55/lily-78347574-2.pdf, id=58, 418.56375pt x 39.14626pt>
File: 55/lily-78347574-2.pdf Graphic file (type pdf)
<use 55/lily-78347574-2.pdf>) (f8/lily-fbc82242-systems.tex
<f8/lily-fbc82242-1.pdf, id=59, 320.19624pt x 36.135pt>
File: f8/lily-fbc82242-1.pdf Graphic file (type pdf)
<use f8/lily-fbc82242-1.pdf>)
Overfull \hbox (0.30904pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[]
[]
Overfull \hbox (1.31279pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[]
[]
Overfull \hbox (0.30904pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[]
[]
Overfull \hbox (9.40013pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[] \T1/aer/m/n/10 le deuxième cou-plet s'or-
[]
(1c/lily-f97270bf-systems.tex
<1c/lily-f97270bf-1.pdf, id=60, 438.63875pt x 152.57pt>
File: 1c/lily-f97270bf-1.pdf Graphic file (type pdf)
<use 1c/lily-f97270bf-1.pdf>
<1c/lily-f97270bf-2.pdf, id=61, 417.56pt x 146.5475pt>
File: 1c/lily-f97270bf-2.pdf Graphic file (type pdf)
<use 1c/lily-f97270bf-2.pdf>)
Overfull \hbox (20.38399pt too wide) in paragraph at lines 319--333
[]
[]
Overfull \hbox (2.07518pt too wide) in paragraph at lines 319--333
[]\T1/aer/m/n/10 .
[]
[9 <d3/lily-2be80132-1.pdf> <55/lily-78347574-1.pdf> <55/lily-78347574-2.pdf> <
f8/lily-fbc82242-1.pdf> <1c/lily-f97270bf-1.pdf>] (Analyse_A2.ind) [10 <1c/lily
-f97270bf-2.pdf>] (Analyse_A2.lof)
address@hidden
(Analyse_A2.lot)
address@hidden
[11] [12] (Analyse_A2.aux)
LaTeX Warning: Label(s) may have changed. Rerun to get cross-references right.
)
Here is how much of TeX's memory you used:
3191 strings out of 95305
39581 string characters out of 1182868
102648 words of memory out of 1500000
6229 multiletter control sequences out of 110000
67142 words of font info for 113 fonts, out of 3000000 for 5000
14 hyphenation exceptions out of 8191
35i,7n,24p,487b,262s stack positions out of 5000i,500n,10000p,200000b,50000s
<C:/Program Files (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmbx10.pfb>
<C:/Program Files (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmbx12.pfb><C
:/Program Files (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmbx9.pfb><C:/P
rogram Files (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmcsc10.pfb><C:/Pr
ogram Files (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmr10.pfb><C:/Progr
am Files (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmr12.pfb><C:/Program
Files (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmr17.pfb><C:/Program Fil
es (x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmr6.pfb><C:/Program Files (
x86)/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmr7.pfb><C:/Program Files (x86)
/MiKTeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmr8.pfb><C:/Program Files (x86)/MiK
TeX 2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmr9.pfb><C:/Program Files (x86)/MiKTeX
2.7/fonts/type1/public/amsfonts/cm/cmti10.pfb><C:/Program Files (x86)/MiKTeX 2.
7/fonts/type1/urw/ncntrsbk/uncr8a.pfb>
Output written on Analyse_A2.pdf (12 pages, 1573672 bytes).
PDF statistics:
185 PDF objects out of 1000 (max. 8388607)
0 named destinations out of 1000 (max. 131072)
46 words of extra memory for PDF output out of 10000 (max. 10000000)
\documentclass[a4paper]{article}
\usepackage{fullpage}
\usepackage[french]{babel}
\usepackage[T1]{fontenc}
\usepackage{lmodern}
\usepackage[pdftex]{graphicx}
\usepackage{geometry}
\usepackage{amsfonts}
\usepackage{amsmath}
\usepackage{makeidx}
\usepackage{helvet}
\everymath{\displaystyle}
\usepackage{aeguill}
\newcommand{\siecle}[1]{\textsc{#1}\ieme siécle}
\setcounter{secnumdepth}{4}
\setcounter{tocdepth}{4}
\bibliographystyle{plain}
\makeindex
\author{Christophe GODEFROY\\
CNR de Grenoble
}
\title{Deuxième année d'analyse}
%\date{}
\begin{document}
\maketitle
\begin{abstract}
Ce précis rassemble l'essentiel des {\oe}uvres étudiés pendant l'année
scolaire 2009-2010
\end{abstract}
\newpage
\tableofcontents
\newpage
\section{Introduction}
Le but de ce document est de rassembler les différentes informations
recueillies pendant les cours d'analyse. Chacune est
{\oe}uvres présentées est d'abord précédé d'un résumé biographique du
compositeur. Nos propres recherches vont situer les
pièces dans la vie du compositeur et son contexte.
\newpage
\section{Les Compositeurs}\label{compositeurs}
\begin{table}[h]
\centering
\begin{tabular}{|l|c|c|}\hline
Compositeurs & Naissance & Mort \\\hline
Monteverdi & 1567 & address@hidden Monteverdi} \\
Vivaldi & 1678 & address@hidden Vivaldi} \\
Bach & 1685 & address@hidden Sebastian Bach} \\
Händel & 1685 & address@hidden Friedrich Händel}\\
Haydn &1732 & address@hidden Joseph Haydn}\\
Mozart& 1756 & address@hidden Amadeus Mozart} \\
Beethoven& 1770 & address@hidden van Beethoven}\\
Schubert& 1797 & address@hidden Peter Schubert}\\
Berlioz& 1803 & address@hidden Berlioz}\\
J. Strauss& 1804 & 1849\index{J. address@hidden Strauss Père}\\
Robert Schumann&1810 & address@hidden Schumann}\\
Frédéric Chopin& 1810 & 1849 address@hidden Chopin}\\
Franz Liszt & 1811 & 1886 address@hidden Liszt}\\
Wagner& 1813 & address@hidden Wagner}\\
P. Tchakovsky& 1840 &address@hidden Tchaikovsky}\\
Hugo Wolf & 1860 & address@hidden Wolf}\\
Ravel& 1875 & address@hidden Ravel}\\
R. Strauss &1864 & 1949\index{R. address@hidden Strauss}\\
György Kurtág & 1926 & address@hidden Kurtág}\\
\hline
\end{tabular}
\caption{Tableau des compositeurs}
\label{tab:Compositeurs}
\end{table}
\section{Résumé biographique des différents compositeurs rencontrés}
\subsection{Wolfgang Amadeus address@hidden Amadeus Mozart}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4.06cm]{mozart.png}
\caption{W.A. Mozart}
\end{center}
\label{Beethoven_image}
\end{figure}
Compositeur autrichien, parmi les grands musiciens de la période classique,
l'{\oe}uvre
inépuisable de Mozart et son extrême sensibilité ont fait de lui l'un des
génies marquants de la
musique occidentale.
Né le 27 janvier 1756 à Salzbourg, il y fut baptisé sous le nom de Johannes
Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart. Son père, Léopold Mozart, se chargea
de
son éducation musicale. Il était chef d'orchestre à la cour de l'archevêque de
Salzbourg
ainsi que violoniste et compositeur.\newline
Dès l'âge de six ans, Mozart devint un virtuose du pianoforte, l'ancêtre du
piano et du
violon. Il étonnait par sa capacité à improviser et à déchiffrer les
partitions. Il composa
cinq courtes pièces pour pianoforte qui sont restées célèbres. En 1762, son
père décida de
l'emmener en tournée dans les cours d'Europe, où on lui fit un triomphe. Ces
voyages
furent éprouvants pour l'enfant. De cette époque datent les premières sonates
pour
clavecin et violon, une symphonie et un premier essai d'opéra-bouffe, la
Finta Semplice. Décoré par le pape de l'ordre de l'Éperon d'or, il fut aussi
nommé
maître de concert auprès de l'archevêque de Salzbourg en 1769. Cette année-là,
il
composa Bastien et Bastienne, un Singspiel, sorte d'opéra miniature en allemand
et, en
1770, on lui commanda son premier opera seria, un opéra sérieux, d'inspiration
antique.
Ce Mithridate, Re di Ponte, créé à Milan, assura à Mozart un succès
international en tant
que compositeur.\newline
De retour à Salzbourg, Mozart réussit à s'imposer, malgré le peu d'intérêt que
portait
le nouvel archevêque à la musique. Les larges loisirs que lui laissaient sa
charge de maître de concert
lui permirent de se consacrer à la composition. Mais la survie financière de la
famille
n'allait pas sans mal et, en 1777, Mozart, accompagné de sa mère, repartit en
tournée dans
les cours allemandes et à Paris.\newline
À la recherche d'un poste stable dans une cour d'Europe, Mozart connut plusieurs
déceptions. Attiré par le prestige musical de la ville, il gagna Mannheim où il
espérait
être reconnu. Il y tomba amoureux de la chanteuse Aloysia Weber. Incompris,
rejetés,
Mozart et sa mère rejoignirent Léopold à Paris. Échec amoureux, difficultés
financières,
Mozart fut marqué par l'arrogance des aristocrates et vécut la mort de sa mère
à Paris
comme un drame intime. Le retour à Salzbourg en 1779 mit fin à la période la
plus
sombre de la vie du compositeur.\newline
Messes, sonates, concertos, symphonies, amenèrent Mozart à sa maturité
musicale. Il sut
inventer un style particulier et se mit à exploiter de nouveaux moyens
musicaux. Le
succès d'Idoménée (1781) lui assura les faveurs de la cour salzbourgeoise
jusqu'à ce que
les intrigues l'obligent à partir pour Vienne. Aidé par quelques amis, il
espérait y vivre en
donnant des leçons. C'est à cette époque que l'empereur d'Autriche, Joseph II,
lui passa
commande d'un nouveau Singspiel en allemand. Mozart, s'inspirant des
"turqueries" alors
en vogue, composa L'Enlèvement au sérail en 1782, année où il épousa finalement
la
s{\oe}ur d'Aloysia, Constance Weber mais la pauvreté et la maladie rythmèrent
la vie du
nouveau couple .\newline
En collaboration avec le grand librettiste Lorenzo Da Ponte, Mozart put enfin
donner la
pleine mesure de son talent avec des opéras comme Les Noces de Figaro (1786),
Don
Juan (1787) et Cosi fan tutte (1790).\newline
Si le succès à Prague de Don Juan fut retentissant, Mozart continua de souffrir
de
l'indifférence viennoise. Seule une commande impériale, l'opéra séria La
Clémence de
Titus (1791), sur un livret de Métastase, rendit à Mozart un peu d'espoir.
Alors qu'il
travaillait à un nouveau Singspiel sur un thème féerique, La Flûte enchantée
(1791),
Mozart reçut, selon la légende, la visite d'une femme vêtue de noir qui lui
commanda un
requiem. Il laissa inachevé cette {\oe}uvre ultime et sombre, et mourut à
Vienne le 5
décembre 1791 des suites d'une insuffisance rénale. Sous une pluie battante, le
maigre
cortège des fidèles se dispersa, abandonnant le corps de Mozart à la fosse
commune. Ses
dernières symphonies furent créées sous la direction d'un autre compositeur et
son élève
Franz Xaver Süssmayr (1766-1803) paracheva la composition du Requiem.\newline
Sa mort prématurée et le relatif insuccès de sa carrière n'ont pas empêché
Mozart de
devenir l'un des musiciens les plus célèbres au monde. L'importance
quantitative (plus de
600 {\oe}uvres) et qualitative de sa musique démontra une immense puissance
d'imagination et ce, dès son plus jeune âge. Il a abordé tous les genres avec
talent :
symphonies, musique de chambre, {\oe}uvres pour pianoforte et concertos, mais
aussi
musique vocale, des fameux \emph{Airs de concert} aux {\oe}uvres religieuses,
sans oublier bien
sûr l'opéra. Il composait avec une facilité déroutante et souvent sans corriger
ses
partitions, son intuition première étant souvent la meilleure. Son {\oe}uvre a
su réconcilier
la légèreté italienne et le savoir-faire contrapuntique des Allemands pour
inventer cette
synthèse musicale que l'on a appelé le style "classique", typique de la fin du
\siecle{XVIII}. Claire, concise, équilibrée, il souffle la vie dans la musique
de Mozart, au travers de ce que l'on appelle la pulsion mozartienne, une
puissance de rythme et d'inspiration qui rappelle les battements du coeur.
Passant de la légèreté à la gravité, les concertos sont de beaux exemples de
contrastes et de la richesse des couleurs. Dans ses opéras, Mozart a
su créer pour la première fois de vrais personnages, humains et fragiles, loin
des
chevaliers emplumés de l'opéra baroque. Entre force et tendresse, entre gaieté
et tragédie,
le langage de Mozart est universel.
\subsection{Franz address@hidden Peter Schubert}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4cm]{franzschubert.png}
\caption{Franz Schubert}
\end{center}
\label{Franz_Schubert}
\end{figure}
Il fut le premier compositeur autrichien chez qui le lied occupa une place
centrale. Né à
Vienne, fils d'un instituteur, Schubert entra en 1808 dans le choeur de la
Chapelle
impériale et commença ses études au Konvikt, école de formation pour les
chanteurs de
cour. Il joua du violon dans l'orchestre de l'école.\newline
Ses premiers lieder, dont Hagars Klage (Les lamentations de Hagar, 1811) et Der
Vatermörder (Le parricide, 1811), impressionnèrent fortement ses maîtres,
notamment
Salieri. Lorsque sa voix mua, en 1813, Schubert quitta le Konvikt pour
enseigner dans
l'école de son père. L'année suivante il écrivit son premier opéra, Des Teufels
Lustschloss, sa première messe (en fa majeur) et dix-sept lieder dont des
chefs-d'{\oe}uvre
comme Der Taucher (Le plongeur) et Gretchen am Spinnrade (Marguerite au rouet).
En 1815, Schubert termina ses symphonies \no 2 et \no 3, deux messes (en sol et
en si
bémol majeur), d'autres pièces religieuses, de la musique de chambre, et cent
quarante-six
lieder parmi lesquels Erlkönig (Le roi des aulnes), d'après Goethe, et dont le
thème est
une représentation mythologique de la mort. La même année, il travailla
également sur
cinq opéras. En 1816, il composait sa Symphonie \no 4 en ut mineur, dite
Tragique, la
Symphonie \no 5 en si bémol majeur, d'autres {\oe}uvres sacrées, un opéra et
plus de cent
lieder. En 1818, il acheva la Symphonie \no 6 en ut majeur. Il avait alors
abandonné
l'enseignement pour se consacrer exclusivement à la composition. De son vivant,
Schubert ne connut que peu de succès publiques, mais il fut assez vite reconnu
comme un
génie par un petit cercle d'amis, dont le poète et dramaturge Franz
Grillparzer, le
musicien Anselm Hüttenbrenner et le chanteur Johann Michael Vogl.\newline
De 1818 à 1822, Schubert vécut une période de crise marquée par de nombreuses
tentatives inabouties dans tous les genres, en particulier ceux du quatuor à
cordes et de la
symphonie. Son oratorio Lazare est de 1820, la grande messe en la bémol majeur,
commencée en 1819, ne fut menée à bien que trois ans plus tard. De la Symphonie
\no 7
en mi majeur (1821), Schubert n'acheva jamais l'orchestration. La Symphonie \no
8 en si
mineur (1822) est la célèbre Symphonie inachevée.\newline
Un nouveau départ eut lieu en 1823, avec notamment le cycle de lieder Die schöne
Müllerin ("La belle meunière "), suivi en 1824 de lieder sur des textes de
Walter Scott et
de l'Octuor en fa majeur. Les trois derniers quatuors à cordes sont de
1824-1826 et les
deux grands trios avec piano de 1826-1827. Il faut citer aussi la Symphonie \no
9 en ut
majeur, dite la Grande Symphonie (1825), et le cycle de lieder Die Winterreise
(Voyage
d'hiver, 1827). La Messe \no 6 en mi bémol majeur, le Quintette à cordes en ut
majeur,
les trois dernières sonates pour piano et les lieder publiés après la mort du
compositeur
sous le titre de Schwanngesang (" Chant du cygne ") datent de 1828. Schubert
mourut à
Vienne de la fièvre typhoïde.\newline
Les six dernières années de Schubert virent naître dans tous les domaines, sauf
peut-être
l'opéra, une profusion de chefs-d'{\oe}uvre. Ses premières pages instrumentales
suivent les principes utilisés par address@hidden Amadeus Mozart} et
address@hidden Joseph Haydn}, mais s'imposent par des sonorités
nouvelles et une démarche harmonique et mélodique qui les teintent de
romantisme. Pour
Schubert, Beethoven fut un modèle très présent dont il lui fallait se " libérer
". Le moule
de ses symphonies et de ses sonates reste classique, mais bien souvent sans la
logique
déductive et la tension dramatique qui avaient constitué l'essence de la forme
sonate
classique. Schubert inventa une nouvelle conception du temps musical : marqué
par de
vastes plages d'immobilité (ses " divines longueurs "), son discours adopte
volontiers une
allure de quête. Il n'était pas, comme Beethoven, l'homme des certitudes, mais
celui du
doute ou de l'extase.\newline
Pour ses quelque six cents lieder, Schubert eut recours à une multitude de
poètes, parmi
lesquels les plus grands de son temps (Goethe, Schiller, Heine). Les éléments
musicaux et
littéraires y sont parfaitement équilibrés, placés sur le même plan
intellectuel et
émotionnel. Certains lieder sont strophiques, d'autres pas, mais Schubert ne
suivit jamais
de modèle fixe, utilisant des formes audacieuses et libres lorsque le texte le
demandait.
Le premier, il donna un poids décisif à ce qui n'avait été, même entre les
mains de Haydn,
de address@hidden Amadeus Mozart} et de Beethoven, qu'un genre secondaire, et
fit du lied le reflet fidèle de sa
personnalité. Le héros de " La belle meunière " s'enfonce dans la solitude et
le désespoir,
sentiments qui sont des données de départ dans le " Voyage d'hiver ".
\section{Les {\oe}uvres étudiés}
\subsection{Sonate K333 de Mozart}
La sonate pour piano en si bémol majeur K333 (315c) ne fut pas composée à Paris
en 1778 mais probablement à Linz aux
alentours de novembre 1783. il ressort que la date de composition des sonates
pour piano demeure incertaine Köchel proposent
1779, Einstein 1778 et Tyson l'été ou l'automne de 1783, au moment de Mozart
aurait eu besoin de nouvelles pièces à des fins
didactiques.
1778 et l'années où sa mère meurt le 3 juillet il mit alors à part l'exécution
de ses compositions et quitta à Paris le 26
septembre au terme d'un séjour de six mois. 1783 marques la naissance du
premier enfant des Mozart (le 17 juin) à la fin du
mois les parents partent pour Salzbourg rendre visite à Léopold (le père de
Mozart) sur le chemin du retour le couple
s'arrête à Linz. c'est à cet endroit que l'on pense qu'il composa cette sonate
K333 en même temps que la nouvelle symphonie
K425. Wolfgang reviendra malade de ce voyage.
La pièce étudiée est le premier mouvement de la sonate numéro 13 de Mozart. La
forme générale de cette pièce est une forme
sonate caractérisée par une exposition, un développement et une réexposition.
L'exposition est découpée en un premier thème
dans le ton de la tonique (si bémol majeur),\newline
\lilypondfile{K333-themeA.ly} d'un pont modulant (levée de la 10e
mesure) et d'un second thème dans le ton de la dominante qui amène le conflit
tonal propre à cette forme sonate. Le
développement commence juste après la barre de reprise pour finir à la fin de
la quatrième page pour céder la place à la
réexposition du premier thème une nouvelle fois dans le ton de la tonique.
\subsection{Sonate K457 de Mozart}
Maria Theresia von trattner et son époux, important éditeur imprimeur libraire
de Vienne, sont des amis de Mozart. Mozart
vécu dans leur hôtel entre 1776 et 1777 le Trattnerhof. Elle fut l'élève de
Mozart et il lui détiendra la fantaisie et la
sonate en ut mineur K475 et K457. c'est avec cette sonate K457 que Mozart
commence à tenir à jours un catalogue thématique.
il la date lui-même d'octobre 1784. il publia cette sonate avec la fantaisie en
ut mineur K475. Les liens thématiques entre
la fantaisie et la sonate sont plus que fugaces et les deux pièces partagent le
même climat dramatique bien que le contrat
soit vif sur le plan formel le caractère imprévisible de la stabilité
harmonique de la fantaisie étant équilibré par les
trois mouvements traditionnels de la sonate.
\subsection{Sonatine D384 en Ré Majeur de Schubert}
Les partitions pour violon et piano de Franz Schubert ne comportent que six
pièces. La sonatine D384\footnote{basé sur le
catalogue d'Otto Erich Deutsch } en Ré Majeur est une {\oe}uvre de jeunesse,
composée entre mars et avril 1816. Ce terme de
sonatine ne vient pas du musicien mais d'Anton Diabelli\footnote{né le 6
septembre 1781 à Salzbourg et mort le 7 avril 1858 à
Vienne, il est surtout connu pour avoir fondé les Éditions Diabelli and Co qui
éditèrent Haydn, Mozart et surtout Schubert}
qui les publia sous ce nom en 1836 dans l'opus 137. La pièce étudiée est le
dernier des 3 mouvements (Allegro molto, Andante,
Allegro vivace) de cette sonatine. C'est un mouvement de la forme rondo
\begin{itemize}
\item \textbf{A} m1 à m56 suivi d'une transition de 5 mesures
\item \textbf{B} levée de m61
\item \textbf{A} m115
\item \textbf{B} levée de m147
\item \textbf{A} m205
\item \textbf{Coda} m233
\end{itemize}
construit autour de 2 thémes :
le premier que l'on va noter \textbf{A1} \newline \lilypondfile{D384-themeA.ly}
le deuxième que l'on va noter \textbf{A2} \newline \lilypondfile{D384-themeB.ly}
le premier couplet s'organise autour du l'idée suivante \newline
\lilypondfile{D384-themeC.ly}
le deuxième couplet s'organise autour de la même idée que le premier, mais très
vite (des la mesure 150 2ième temps), Schubert poursuit son couplet une tierce
mineur au dessus par rapport au premier couplet. On peut donc conclure que d'un
point de vue macrostructure, les 2 couplets sont très similaires. C'est une
même idée exposée deux fois de manière identique, mais développée
différemment.\newline
On va pouvoir organiser notre analyse sur l'étude des similarités et des
differences que schubert utilise pour la construction de ce rondo.
\subsubsection{l'unité de la pièce}
Tout ce rondo est basé sur une répétition quasi à l'identique des 3 thèmes
décrits plus haut. Ils sont utilisés à plusieurs reprises tantôt au violon,
tantôt au piano. Regardons d'un peu plus près l'harmonisation du thème
\textbf{A1} \newline \lilypondfile{D384-themeA-H.ly}.
C'est harmonisation est identique sur les premieres mesures à chaque occurrence
de ce thème \textbf{A1} c'est à partir de la mesure 6 2ieme temps que le triton
(chiffré +4) marque le point de différenciation entre les différentes versions
de ce thème.
\printindex
\newpage
\listoffigures
\listoftables
\newpage
\renewcommand{\refname}{Bibliographie}
\begin{thebibliography}{2}
\bibitem[Livre]{1} Jean \& Brigitee MASSIN , {\it Histoire de la musique
occidentale}, Fayard, 1985
\bibitem[Livre]{2} Edward ALDWELL Carl SCHACHTER, {\it Harmony and voice
Leading},Thomson, 2005
\bibitem[Livre]{3} Roland de CANDE, {\it Vivaldi}, SEUIL,1994
\bibitem[Livre]{4} Luc-Andr MARCEL, {\it Bach}, SEUIL,1994
\bibitem[Livre]{5} Alexander Buchner,{\it Encyclopdie des instruments de
musique},Grnd,1987
\bibitem[Livre]{6} Andr Hodier,{\it Les formes de la musique},Que
sais-je,2004
\bibitem[Livre]{7} l'Encyclopdie de Diderot et D'Alembert,publie Paris de
1751 1772
\bibitem[url]{8} {\it http://www.flutehistory.com}
\bibitem[url]{9} {\it
http://www.kulturica.com/pythagore/musique.htm}\label{pythagore}
\bibitem[url]{10} {\it http://fr.wikipedia.org}
\bibitem[url]{11} {\it http://www.neel-flutes.com}
\bibitem[url]{12} {\it http://www.straubingerflutes.com/pad.html}
\bibitem[url]{13} {\it
http://www.proba.jussieu.fr/users/lma/mathmu/mathmu.html}
\bibitem[url]{14} {\it http://www.musicologie.org}
\bibitem[Livre]{15} Grard Denizeau , {\it Comprendre et identifier les
genres musicaux}, Larousse, 1997
\bibitem[Livre]{16} The new Grove, {\it Dictionary of Music and Musicians },
Edited by Stanley Sadie, 1980
\bibitem[Livre]{17} Franois Ren Trachefort, {\it Le guide de la musique de
Piano}, Fayard, 1993
\end{thebibliography}
\end{document}
\documentclass[a4paper]{article}
\usepackage{fullpage}
\usepackage[french]{babel}
\usepackage[T1]{fontenc}
\usepackage{lmodern}
\usepackage[pdftex]{graphicx}
\usepackage{geometry}
\usepackage{amsfonts}
\usepackage{amsmath}
\usepackage{makeidx}
\usepackage{helvet}
\everymath{\displaystyle}
\usepackage{aeguill}
\newcommand{\siecle}[1]{\textsc{#1}\ieme siécle}
\setcounter{secnumdepth}{4}
\setcounter{tocdepth}{4}
\bibliographystyle{plain}
\makeindex
\author{Christophe GODEFROY\\
CNR de Grenoble
}
\title{Deuxième année d'analyse}
%\date{}
\usepackage{graphics}
\begin{document}
\maketitle
\begin{abstract}
Ce précis rassemble l'essentiel des {\oe}uvres étudiés pendant l'année
scolaire 2009-2010
\end{abstract}
\newpage
\tableofcontents
\newpage
\section{Introduction}
Le but de ce document est de rassembler les différentes informations
recueillies pendant les cours d'analyse. Chacune est
{\oe}uvres présentées est d'abord précédé d'un résumé biographique du
compositeur. Nos propres recherches vont situer les
pièces dans la vie du compositeur et son contexte.
\newpage
\section{Les Compositeurs}\label{compositeurs}
\begin{table}[h]
\centering
\begin{tabular}{|l|c|c|}\hline
Compositeurs & Naissance & Mort \\\hline
Monteverdi & 1567 & address@hidden Monteverdi} \\
Vivaldi & 1678 & address@hidden Vivaldi} \\
Bach & 1685 & address@hidden Sebastian Bach} \\
Händel & 1685 & address@hidden Friedrich Händel}\\
Haydn &1732 & address@hidden Joseph Haydn}\\
Mozart& 1756 & address@hidden Amadeus Mozart} \\
Beethoven& 1770 & address@hidden van Beethoven}\\
Schubert& 1797 & address@hidden Peter Schubert}\\
Berlioz& 1803 & address@hidden Berlioz}\\
J. Strauss& 1804 & 1849\index{J. address@hidden Strauss Père}\\
Robert Schumann&1810 & address@hidden Schumann}\\
Frédéric Chopin& 1810 & 1849 address@hidden Chopin}\\
Franz Liszt & 1811 & 1886 address@hidden Liszt}\\
Wagner& 1813 & address@hidden Wagner}\\
P. Tchakovsky& 1840 &address@hidden Tchaikovsky}\\
Hugo Wolf & 1860 & address@hidden Wolf}\\
Ravel& 1875 & address@hidden Ravel}\\
R. Strauss &1864 & 1949\index{R. address@hidden Strauss}\\
György Kurtág & 1926 & address@hidden Kurtág}\\
\hline
\end{tabular}
\caption{Tableau des compositeurs}
\label{tab:Compositeurs}
\end{table}
\section{Résumé biographique des différents compositeurs rencontrés}
\subsection{Wolfgang Amadeus address@hidden Amadeus Mozart}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4.06cm]{mozart.png}
\caption{W.A. Mozart}
\end{center}
\label{Beethoven_image}
\end{figure}
Compositeur autrichien, parmi les grands musiciens de la période classique,
l'{\oe}uvre
inépuisable de Mozart et son extrême sensibilité ont fait de lui l'un des
génies marquants de la
musique occidentale.
Né le 27 janvier 1756 à Salzbourg, il y fut baptisé sous le nom de Johannes
Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart. Son père, Léopold Mozart, se chargea
de
son éducation musicale. Il était chef d'orchestre à la cour de l'archevêque de
Salzbourg
ainsi que violoniste et compositeur.\newline
Dès l'âge de six ans, Mozart devint un virtuose du pianoforte, l'ancêtre du
piano et du
violon. Il étonnait par sa capacité à improviser et à déchiffrer les
partitions. Il composa
cinq courtes pièces pour pianoforte qui sont restées célèbres. En 1762, son
père décida de
l'emmener en tournée dans les cours d'Europe, où on lui fit un triomphe. Ces
voyages
furent éprouvants pour l'enfant. De cette époque datent les premières sonates
pour
clavecin et violon, une symphonie et un premier essai d'opéra-bouffe, la
Finta Semplice. Décoré par le pape de l'ordre de l'Éperon d'or, il fut aussi
nommé
maître de concert auprès de l'archevêque de Salzbourg en 1769. Cette année-là,
il
composa Bastien et Bastienne, un Singspiel, sorte d'opéra miniature en allemand
et, en
1770, on lui commanda son premier opera seria, un opéra sérieux, d'inspiration
antique.
Ce Mithridate, Re di Ponte, créé à Milan, assura à Mozart un succès
international en tant
que compositeur.\newline
De retour à Salzbourg, Mozart réussit à s'imposer, malgré le peu d'intérêt que
portait
le nouvel archevêque à la musique. Les larges loisirs que lui laissaient sa
charge de maître de concert
lui permirent de se consacrer à la composition. Mais la survie financière de la
famille
n'allait pas sans mal et, en 1777, Mozart, accompagné de sa mère, repartit en
tournée dans
les cours allemandes et à Paris.\newline
À la recherche d'un poste stable dans une cour d'Europe, Mozart connut plusieurs
déceptions. Attiré par le prestige musical de la ville, il gagna Mannheim où il
espérait
être reconnu. Il y tomba amoureux de la chanteuse Aloysia Weber. Incompris,
rejetés,
Mozart et sa mère rejoignirent Léopold à Paris. Échec amoureux, difficultés
financières,
Mozart fut marqué par l'arrogance des aristocrates et vécut la mort de sa mère
à Paris
comme un drame intime. Le retour à Salzbourg en 1779 mit fin à la période la
plus
sombre de la vie du compositeur.\newline
Messes, sonates, concertos, symphonies, amenèrent Mozart à sa maturité
musicale. Il sut
inventer un style particulier et se mit à exploiter de nouveaux moyens
musicaux. Le
succès d'Idoménée (1781) lui assura les faveurs de la cour salzbourgeoise
jusqu'à ce que
les intrigues l'obligent à partir pour Vienne. Aidé par quelques amis, il
espérait y vivre en
donnant des leçons. C'est à cette époque que l'empereur d'Autriche, Joseph II,
lui passa
commande d'un nouveau Singspiel en allemand. Mozart, s'inspirant des
"turqueries" alors
en vogue, composa L'Enlèvement au sérail en 1782, année où il épousa finalement
la
s{\oe}ur d'Aloysia, Constance Weber mais la pauvreté et la maladie rythmèrent
la vie du
nouveau couple .\newline
En collaboration avec le grand librettiste Lorenzo Da Ponte, Mozart put enfin
donner la
pleine mesure de son talent avec des opéras comme Les Noces de Figaro (1786),
Don
Juan (1787) et Cosi fan tutte (1790).\newline
Si le succès à Prague de Don Juan fut retentissant, Mozart continua de souffrir
de
l'indifférence viennoise. Seule une commande impériale, l'opéra séria La
Clémence de
Titus (1791), sur un livret de Métastase, rendit à Mozart un peu d'espoir.
Alors qu'il
travaillait à un nouveau Singspiel sur un thème féerique, La Flûte enchantée
(1791),
Mozart reçut, selon la légende, la visite d'une femme vêtue de noir qui lui
commanda un
requiem. Il laissa inachevé cette {\oe}uvre ultime et sombre, et mourut à
Vienne le 5
décembre 1791 des suites d'une insuffisance rénale. Sous une pluie battante, le
maigre
cortège des fidèles se dispersa, abandonnant le corps de Mozart à la fosse
commune. Ses
dernières symphonies furent créées sous la direction d'un autre compositeur et
son élève
Franz Xaver Süssmayr (1766-1803) paracheva la composition du Requiem.\newline
Sa mort prématurée et le relatif insuccès de sa carrière n'ont pas empêché
Mozart de
devenir l'un des musiciens les plus célèbres au monde. L'importance
quantitative (plus de
600 {\oe}uvres) et qualitative de sa musique démontra une immense puissance
d'imagination et ce, dès son plus jeune âge. Il a abordé tous les genres avec
talent :
symphonies, musique de chambre, {\oe}uvres pour pianoforte et concertos, mais
aussi
musique vocale, des fameux \emph{Airs de concert} aux {\oe}uvres religieuses,
sans oublier bien
sûr l'opéra. Il composait avec une facilité déroutante et souvent sans corriger
ses
partitions, son intuition première étant souvent la meilleure. Son {\oe}uvre a
su réconcilier
la légèreté italienne et le savoir-faire contrapuntique des Allemands pour
inventer cette
synthèse musicale que l'on a appelé le style "classique", typique de la fin du
\siecle{XVIII}. Claire, concise, équilibrée, il souffle la vie dans la musique
de Mozart, au travers de ce que l'on appelle la pulsion mozartienne, une
puissance de rythme et d'inspiration qui rappelle les battements du coeur.
Passant de la légèreté à la gravité, les concertos sont de beaux exemples de
contrastes et de la richesse des couleurs. Dans ses opéras, Mozart a
su créer pour la première fois de vrais personnages, humains et fragiles, loin
des
chevaliers emplumés de l'opéra baroque. Entre force et tendresse, entre gaieté
et tragédie,
le langage de Mozart est universel.
\subsection{Franz address@hidden Peter Schubert}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4cm]{franzschubert.png}
\caption{Franz Schubert}
\end{center}
\label{Franz_Schubert}
\end{figure}
Il fut le premier compositeur autrichien chez qui le lied occupa une place
centrale. Né à
Vienne, fils d'un instituteur, Schubert entra en 1808 dans le choeur de la
Chapelle
impériale et commença ses études au Konvikt, école de formation pour les
chanteurs de
cour. Il joua du violon dans l'orchestre de l'école.\newline
Ses premiers lieder, dont Hagars Klage (Les lamentations de Hagar, 1811) et Der
Vatermörder (Le parricide, 1811), impressionnèrent fortement ses maîtres,
notamment
Salieri. Lorsque sa voix mua, en 1813, Schubert quitta le Konvikt pour
enseigner dans
l'école de son père. L'année suivante il écrivit son premier opéra, Des Teufels
Lustschloss, sa première messe (en fa majeur) et dix-sept lieder dont des
chefs-d'{\oe}uvre
comme Der Taucher (Le plongeur) et Gretchen am Spinnrade (Marguerite au rouet).
En 1815, Schubert termina ses symphonies \no 2 et \no 3, deux messes (en sol et
en si
bémol majeur), d'autres pièces religieuses, de la musique de chambre, et cent
quarante-six
lieder parmi lesquels Erlkönig (Le roi des aulnes), d'après Goethe, et dont le
thème est
une représentation mythologique de la mort. La même année, il travailla
également sur
cinq opéras. En 1816, il composait sa Symphonie \no 4 en ut mineur, dite
Tragique, la
Symphonie \no 5 en si bémol majeur, d'autres {\oe}uvres sacrées, un opéra et
plus de cent
lieder. En 1818, il acheva la Symphonie \no 6 en ut majeur. Il avait alors
abandonné
l'enseignement pour se consacrer exclusivement à la composition. De son vivant,
Schubert ne connut que peu de succès publiques, mais il fut assez vite reconnu
comme un
génie par un petit cercle d'amis, dont le poète et dramaturge Franz
Grillparzer, le
musicien Anselm Hüttenbrenner et le chanteur Johann Michael Vogl.\newline
De 1818 à 1822, Schubert vécut une période de crise marquée par de nombreuses
tentatives inabouties dans tous les genres, en particulier ceux du quatuor à
cordes et de la
symphonie. Son oratorio Lazare est de 1820, la grande messe en la bémol majeur,
commencée en 1819, ne fut menée à bien que trois ans plus tard. De la Symphonie
\no 7
en mi majeur (1821), Schubert n'acheva jamais l'orchestration. La Symphonie \no
8 en si
mineur (1822) est la célèbre Symphonie inachevée.\newline
Un nouveau départ eut lieu en 1823, avec notamment le cycle de lieder Die schöne
Müllerin ("La belle meunière "), suivi en 1824 de lieder sur des textes de
Walter Scott et
de l'Octuor en fa majeur. Les trois derniers quatuors à cordes sont de
1824-1826 et les
deux grands trios avec piano de 1826-1827. Il faut citer aussi la Symphonie \no
9 en ut
majeur, dite la Grande Symphonie (1825), et le cycle de lieder Die Winterreise
(Voyage
d'hiver, 1827). La Messe \no 6 en mi bémol majeur, le Quintette à cordes en ut
majeur,
les trois dernières sonates pour piano et les lieder publiés après la mort du
compositeur
sous le titre de Schwanngesang (" Chant du cygne ") datent de 1828. Schubert
mourut à
Vienne de la fièvre typhoïde.\newline
Les six dernières années de Schubert virent naître dans tous les domaines, sauf
peut-être
l'opéra, une profusion de chefs-d'{\oe}uvre. Ses premières pages instrumentales
suivent les principes utilisés par address@hidden Amadeus Mozart} et
address@hidden Joseph Haydn}, mais s'imposent par des sonorités
nouvelles et une démarche harmonique et mélodique qui les teintent de
romantisme. Pour
Schubert, Beethoven fut un modèle très présent dont il lui fallait se " libérer
". Le moule
de ses symphonies et de ses sonates reste classique, mais bien souvent sans la
logique
déductive et la tension dramatique qui avaient constitué l'essence de la forme
sonate
classique. Schubert inventa une nouvelle conception du temps musical : marqué
par de
vastes plages d'immobilité (ses " divines longueurs "), son discours adopte
volontiers une
allure de quête. Il n'était pas, comme Beethoven, l'homme des certitudes, mais
celui du
doute ou de l'extase.\newline
Pour ses quelque six cents lieder, Schubert eut recours à une multitude de
poètes, parmi
lesquels les plus grands de son temps (Goethe, Schiller, Heine). Les éléments
musicaux et
littéraires y sont parfaitement équilibrés, placés sur le même plan
intellectuel et
émotionnel. Certains lieder sont strophiques, d'autres pas, mais Schubert ne
suivit jamais
de modèle fixe, utilisant des formes audacieuses et libres lorsque le texte le
demandait.
Le premier, il donna un poids décisif à ce qui n'avait été, même entre les
mains de Haydn,
de address@hidden Amadeus Mozart} et de Beethoven, qu'un genre secondaire, et
fit du lied le reflet fidèle de sa
personnalité. Le héros de " La belle meunière " s'enfonce dans la solitude et
le désespoir,
sentiments qui sont des données de départ dans le " Voyage d'hiver ".
\section{Les {\oe}uvres étudiés}
\subsection{Sonate K333 de Mozart}
La sonate pour piano en si bémol majeur K333 (315c) ne fut pas composée à Paris
en 1778 mais probablement à Linz aux
alentours de novembre 1783. il ressort que la date de composition des sonates
pour piano demeure incertaine Köchel proposent
1779, Einstein 1778 et Tyson l'été ou l'automne de 1783, au moment de Mozart
aurait eu besoin de nouvelles pièces à des fins
didactiques.
1778 et l'années où sa mère meurt le 3 juillet il mit alors à part l'exécution
de ses compositions et quitta à Paris le 26
septembre au terme d'un séjour de six mois. 1783 marques la naissance du
premier enfant des Mozart (le 17 juin) à la fin du
mois les parents partent pour Salzbourg rendre visite à Léopold (le père de
Mozart) sur le chemin du retour le couple
s'arrête à Linz. c'est à cet endroit que l'on pense qu'il composa cette sonate
K333 en même temps que la nouvelle symphonie
K425. Wolfgang reviendra malade de ce voyage.
La pièce étudiée est le premier mouvement de la sonate numéro 13 de Mozart. La
forme générale de cette pièce est une forme
sonate caractérisée par une exposition, un développement et une réexposition.
L'exposition est découpée en un premier thème
dans le ton de la tonique (si bémol majeur),\newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input 63/lily-8eb412cd-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\postLilyPondExample
\fi
} d'un pont modulant (levée de la 10e
mesure) et d'un second thème dans le ton de la dominante qui amène le conflit
tonal propre à cette forme sonate. Le
développement commence juste après la barre de reprise pour finir à la fin de
la quatrième page pour céder la place à la
réexposition du premier thème une nouvelle fois dans le ton de la tonique.
\subsection{Sonate K457 de Mozart}
Maria Theresia von trattner et son époux, important éditeur imprimeur libraire
de Vienne, sont des amis de Mozart. Mozart
vécu dans leur hôtel entre 1776 et 1777 le Trattnerhof. Elle fut l'élève de
Mozart et il lui détiendra la fantaisie et la
sonate en ut mineur K475 et K457. c'est avec cette sonate K457 que Mozart
commence à tenir à jours un catalogue thématique.
il la date lui-même d'octobre 1784. il publia cette sonate avec la fantaisie en
ut mineur K475. Les liens thématiques entre
la fantaisie et la sonate sont plus que fugaces et les deux pièces partagent le
même climat dramatique bien que le contrat
soit vif sur le plan formel le caractère imprévisible de la stabilité
harmonique de la fantaisie étant équilibré par les
trois mouvements traditionnels de la sonate.
\subsection{Sonatine D384 en Ré Majeur de Schubert}
Les partitions pour violon et piano de Franz Schubert ne comportent que six
pièces. La sonatine D384\footnote{basé sur le
catalogue d'Otto Erich Deutsch } en Ré Majeur est une {\oe}uvre de jeunesse,
composée entre mars et avril 1816. Ce terme de
sonatine ne vient pas du musicien mais d'Anton Diabelli\footnote{né le 6
septembre 1781 à Salzbourg et mort le 7 avril 1858 à
Vienne, il est surtout connu pour avoir fondé les Éditions Diabelli and Co qui
éditèrent Haydn, Mozart et surtout Schubert}
qui les publia sous ce nom en 1836 dans l'opus 137. La pièce étudiée est le
dernier des 3 mouvements (Allegro molto, Andante,
Allegro vivace) de cette sonatine. C'est un mouvement de la forme rondo
\begin{itemize}
\item \textbf{A} m1 à m56 suivi d'une transition de 5 mesures
\item \textbf{B} levée de m61
\item \textbf{A} m115
\item \textbf{B} levée de m147
\item \textbf{A} m205
\item \textbf{Coda} m233
\end{itemize}
construit autour de 2 thémes :
le premier que l'on va noter \textbf{A1} \newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input d3/lily-2be80132-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\postLilyPondExample
\fi
}
le deuxième que l'on va noter \textbf{A2} \newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input 55/lily-78347574-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\postLilyPondExample
\fi
}
le premier couplet s'organise autour du l'idée suivante \newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input f8/lily-fbc82242-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\postLilyPondExample
\fi
}
le deuxième couplet s'organise autour de la même idée que le premier, mais très
vite (des la mesure 150 2ième temps), Schubert poursuit son couplet une tierce
mineur au dessus par rapport au premier couplet. On peut donc conclure que d'un
point de vue macrostructure, les 2 couplets sont très similaires. C'est une
même idée exposée deux fois de manière identique, mais développée
différemment.\newline
On va pouvoir organiser notre analyse sur l'étude des similarités et des
differences que schubert utilise pour la construction de ce rondo.
\subsubsection{l'unité de la pièce}
Tout ce rondo est basé sur une répétition quasi à l'identique des 3 thèmes
décrits plus haut. Ils sont utilisés à plusieurs reprises tantôt au violon,
tantôt au piano. Regardons d'un peu plus près l'harmonisation du thème
\textbf{A1} \newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input 1c/lily-f97270bf-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
\expandafter\postLilyPondExample
\fi
}.
C'est harmonisation est identique sur les premieres mesures à chaque occurrence
de ce thème \textbf{A1} c'est à partir de la mesure 6 2ieme temps que le triton
(chiffré +4) marque le point de différenciation entre les différentes versions
de ce thème.
\printindex
\newpage
\listoffigures
\listoftables
\newpage
\renewcommand{\refname}{Bibliographie}
\begin{thebibliography}{2}
\bibitem[Livre]{1} Jean \& Brigitee MASSIN , {\it Histoire de la musique
occidentale}, Fayard, 1985
\bibitem[Livre]{2} Edward ALDWELL Carl SCHACHTER, {\it Harmony and voice
Leading},Thomson, 2005
\bibitem[Livre]{3} Roland de CANDE, {\it Vivaldi}, SEUIL,1994
\bibitem[Livre]{4} Luc-Andr MARCEL, {\it Bach}, SEUIL,1994
\bibitem[Livre]{5} Alexander Buchner,{\it Encyclopdie des instruments de
musique},Grnd,1987
\bibitem[Livre]{6} Andr Hodier,{\it Les formes de la musique},Que
sais-je,2004
\bibitem[Livre]{7} l'Encyclopdie de Diderot et D'Alembert,publie Paris de
1751 1772
\bibitem[url]{8} {\it http://www.flutehistory.com}
\bibitem[url]{9} {\it
http://www.kulturica.com/pythagore/musique.htm}\label{pythagore}
\bibitem[url]{10} {\it http://fr.wikipedia.org}
\bibitem[url]{11} {\it http://www.neel-flutes.com}
\bibitem[url]{12} {\it http://www.straubingerflutes.com/pad.html}
\bibitem[url]{13} {\it
http://www.proba.jussieu.fr/users/lma/mathmu/mathmu.html}
\bibitem[url]{14} {\it http://www.musicologie.org}
\bibitem[Livre]{15} Grard Denizeau , {\it Comprendre et identifier les
genres musicaux}, Larousse, 1997
\bibitem[Livre]{16} The new Grove, {\it Dictionary of Music and Musicians },
Edited by Stanley Sadie, 1980
\bibitem[Livre]{17} Franois Ren Trachefort, {\it Le guide de la musique de
Piano}, Fayard, 1993
\end{thebibliography}
\end{document}
This is pdfTeX, Version 3.141592-1.40.4 (MiKTeX 2.7) (preloaded format=pdflatex
2009.1.26) 15 OCT 2009 15:32
entering extended mode
**C:/Thecus/lilypond/work/CNR/Analyse/Analyse_A2.tex
(C:/Thecus/lilypond/work/CNR/Analyse/Analyse_A2.tex
LaTeX2e <2005/12/01>
Babel <v3.8h> and hyphenation patterns for english, dumylang, nohyphenation, ge
rman, ngerman, french, loaded.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\article.cls"
Document Class: article 2005/09/16 v1.4f Standard LaTeX document class
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\size10.clo"
File: size10.clo 2005/09/16 v1.4f Standard LaTeX file (size option)
)
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
\abovecaptionskip=\skip41
\belowcaptionskip=\skip42
\bibindent=\dimen102
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\preprint\fullpage.sty"
Package: fullpage 1999/02/23 1.1 (PWD)
address@hidden
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\babel.sty"
Package: babel 2005/11/23 v3.8h The Babel package
*************************************
* Local config file bblopts.cfg used
*
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\00miktex\bblopts.cfg"
File: bblopts.cfg 2006/07/31 v1.0 MiKTeX 'babel' configuration
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\frenchb.ldf"
Language: french 2005/02/06 v1.6g French support from the babel system
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\babel.def"
File: babel.def 2005/11/23 v3.8h Babel common definitions
address@hidden
address@hidden
)
Package babel Info: Making : an active character on input line 219.
Package babel Info: Making ; an active character on input line 220.
Package babel Info: Making ! an active character on input line 221.
Package babel Info: Making ? an active character on input line 222.
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding T1 on input line 299.
\parindentFFN=\dimen104
address@hidden
address@hidden
*************************************
* Local config file frenchb.cfg used
*
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\frenchb.cfg")))
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\fontenc.sty"
Package: fontenc 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX package
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\t1enc.def"
File: t1enc.def 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX file
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding T1 on input line 43.
))
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\lmodern.sty"
Package: lmodern 2007/01/14 v1.3 Latin Modern Fonts
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `operators' in version `normal'
(Font) OT1/cmr/m/n --> OT1/lmr/m/n on input line 13.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `letters' in version `normal'
(Font) OML/cmm/m/it --> OML/lmm/m/it on input line 14.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `symbols' in version `normal'
(Font) OMS/cmsy/m/n --> OMS/lmsy/m/n on input line 15.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `largesymbols' in version `normal'
(Font) OMX/cmex/m/n --> OMX/lmex/m/n on input line 16.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `operators' in version `bold'
(Font) OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 17.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `letters' in version `bold'
(Font) OML/cmm/b/it --> OML/lmm/b/it on input line 18.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `symbols' in version `bold'
(Font) OMS/cmsy/b/n --> OMS/lmsy/b/n on input line 19.
LaTeX Font Info: Overwriting symbol font `largesymbols' in version `bold'
(Font) OMX/cmex/m/n --> OMX/lmex/m/n on input line 20.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathbf' in version `normal'
(Font) OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 22.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathsf' in version `normal'
(Font) OT1/cmss/m/n --> OT1/lmss/m/n on input line 23.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathit' in version `normal'
(Font) OT1/cmr/m/it --> OT1/lmr/m/it on input line 24.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathtt' in version `normal'
(Font) OT1/cmtt/m/n --> OT1/lmtt/m/n on input line 25.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathbf' in version `bold'
(Font) OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 26.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathsf' in version `bold'
(Font) OT1/cmss/bx/n --> OT1/lmss/bx/n on input line 27.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathit' in version `bold'
(Font) OT1/cmr/bx/it --> OT1/lmr/bx/it on input line 28.
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathtt' in version `bold'
(Font) OT1/cmtt/m/n --> OT1/lmtt/m/n on input line 29.
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphicx.sty"
Package: graphicx 1999/02/16 v1.0f Enhanced LaTeX Graphics (DPC,SPQR)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\keyval.sty"
Package: keyval 1999/03/16 v1.13 key=value parser (DPC)
address@hidden@=\toks14
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphics.sty"
Package: graphics 2006/02/20 v1.0o Standard LaTeX Graphics (DPC,SPQR)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\trig.sty"
Package: trig 1999/03/16 v1.09 sin cos tan (DPC)
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\00miktex\graphics.cfg"
File: graphics.cfg 2007/01/18 v1.5 graphics configuration of teTeX/TeXLive
)
Package graphics Info: Driver file: pdftex.def on input line 90.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\pdftex.def"
File: pdftex.def 2007/06/12 v0.04h Graphics/color for pdfTeX
address@hidden
))
address@hidden@height=\dimen105
address@hidden@width=\dimen106
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.sty"
Package: geometry 2002/07/08 v3.2 Page Geometry
address@hidden
address@hidden
address@hidden@tempcnt=\count93
address@hidden
address@hidden@mp=\dimen108
address@hidden@mp=\dimen109
address@hidden@mp=\dimen110
address@hidden
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.cfg"))
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\amsfonts.sty"
Package: amsfonts 2001/10/25 v2.2f
address@hidden
\symAMSa=\mathgroup4
\symAMSb=\mathgroup5
LaTeX Font Info: Overwriting math alphabet `\mathfrak' in version `bold'
(Font) U/euf/m/n --> U/euf/b/n on input line 132.
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsmath.sty"
Package: amsmath 2000/07/18 v2.13 AMS math features
address@hidden
For additional information on amsmath, use the `?' option.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amstext.sty"
Package: amstext 2000/06/29 v2.01
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsgen.sty"
File: amsgen.sty 1999/11/30 v2.0
address@hidden
address@hidden
))
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsbsy.sty"
Package: amsbsy 1999/11/29 v1.2d
address@hidden
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsopn.sty"
Package: amsopn 1999/12/14 v2.01 operator names
)
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \frac on input line 211.
address@hidden
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \overline on input line 307.
address@hidden
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \ldots on input line 379.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 382.
LaTeX Info: Redefining \cdots on input line 467.
address@hidden
address@hidden
address@hidden
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding OML on input line 567.
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding OMS on input line 568.
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
address@hidden
\multlinegap=\skip45
\multlinetaggap=\skip46
address@hidden
LaTeX Info: Redefining \[ on input line 2666.
LaTeX Info: Redefining \] on input line 2667.
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\makeidx.sty"
Package: makeidx 2000/03/29 v1.0m Standard LaTeX package
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\psnfss\helvet.sty"
Package: helvet 2005/04/12 PSNFSS-v9.2a (WaS)
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\aeguill\aeguill.sty"
Package: aeguill 2003/08/02 1.02 AE fonts with french guillemets (D. Roegel)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\ae.sty"
Package: ae 2001/02/12 1.3 Almost European Computer Modern
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\fontenc.sty"
Package: fontenc 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX package
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\t1enc.def"
File: t1enc.def 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX file
LaTeX Font Info: Redeclaring font encoding T1 on input line 43.
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for T1+aer on input line 100.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\t1aer.fd"
File: t1aer.fd 1997/11/16 Font definitions for T1/aer.
))))
address@hidden
Writing index file Analyse_A2.idx
(Analyse_A2.aux)
LaTeX Font Info: Checking defaults for OML/cmm/m/it on input line 28.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info: Checking defaults for T1/lmr/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info: Try loading font information for T1+lmr on input line 28.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\t1lmr.fd"
File: t1lmr.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info: Checking defaults for OT1/cmr/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info: Checking defaults for OMS/cmsy/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info: Checking defaults for OMX/cmex/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info: Checking defaults for U/cmr/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info: ... okay on input line 28.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 28.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\context\base\supp-pdf.tex"
[Loading MPS to PDF converter (version 2006.09.02).]
\scratchcounter=\count106
\scratchdimen=\dimen120
\scratchbox=\box28
\nofMPsegments=\count107
\nofMParguments=\count108
\MPscratchCnt=\count109
\MPscratchDim=\dimen121
\MPnumerator=\count110
\everyMPtoPDFconversion=\toks22
)
-------------------- Geometry parameters
paper: a4paper
landscape: --
twocolumn: --
twoside: --
asymmetric: --
h-parts: 89.62709pt, 0.7\paperwidth , 89.6271pt (default)
v-parts: 101.40665pt, 0.7\paperheight , 152.11pt (default)
hmarginratio: 1:1
vmarginratio: 2:3
lines: --
heightrounded: --
bindingoffset: 0.0pt
truedimen: --
includehead: --
includefoot: --
includemp: --
driver: pdftex
-------------------- Page layout dimensions and switches
\paperwidth 597.50787pt
\paperheight 845.04684pt
\textwidth 418.25368pt
\textheight 591.5302pt
\oddsidemargin 17.3571pt
\evensidemargin 17.3571pt
\topmargin 29.13666pt
\headheight 0.0pt
\headsep 0.0pt
\footskip 30.0pt
\marginparwidth 57.0pt
\marginparsep 11.0pt
\columnsep 10.0pt
\skip\footins 9.0pt plus 4.0pt minus 2.0pt
\hoffset 0.0pt
\voffset 0.0pt
\mag 1000
(1in=72.27pt, 1cm=28.45pt)
-----------------------
LaTeX Font Info: Try loading font information for OT1+lmr on input line 29.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\ot1lmr.fd"
File: ot1lmr.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for OML+lmm on input line 29.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omllmm.fd"
File: omllmm.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for OMS+lmsy on input line 29.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omslmsy.fd"
File: omslmsy.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for OMX+lmex on input line 29.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omxlmex.fd"
File: omxlmex.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <12> on input line 29.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <8> on input line 29.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <6> on input line 29.
LaTeX Font Info: Try loading font information for U+msa on input line 29.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsa.fd"
File: umsa.fd 2002/01/19 v2.2g AMS font definitions
)
LaTeX Font Info: Try loading font information for U+msb on input line 29.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsb.fd"
File: umsb.fd 2002/01/19 v2.2g AMS font definitions
) [1
{C:/Documents and Settings/HP_Administrateur/Local Settings/Application Data/Mi
KTeX/2.7/pdftex/config/pdftex.map}] (Analyse_A2.toc
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <10> on input line 6.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <7> on input line 6.
LaTeX Font Info: External font `lmex10' loaded for size
(Font) <5> on input line 6.
)
address@hidden
[2
] [3] [4] (Analyse_A2.ind [5] [6
])
(Analyse_A2.lof)
address@hidden
(Analyse_A2.lot)
address@hidden
[7
] [8] (Analyse_A2.aux) )
Here is how much of TeX's memory you used:
2951 strings out of 95340
35369 string characters out of 1184147
92654 words of memory out of 1500000
6020 multiletter control sequences out of 110000
59086 words of font info for 98 fonts, out of 1200000 for 2000
14 hyphenation exceptions out of 8191
35i,7n,24p,834b,228s stack positions out of 5000i,500n,10000p,200000b,5000s
<C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmb
x10.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmbx12.pfb><C:/Prog
ram Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmbx9.pfb><C:/Program Files/MiKTeX
2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmcsc10.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1
/bluesky/cm/cmr10.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmr12
.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmr17.pfb><C:/Program
Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmr9.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/f
onts/type1/bluesky/cm/cmti10.pfb>
Output written on Analyse_A2.pdf (8 pages, 80787 bytes).
PDF statistics:
65 PDF objects out of 1000 (max. 8388607)
0 named destinations out of 1000 (max. 131072)
1 words of extra memory for PDF output out of 10000 (max. 10000000)
| [Prev in Thread] | Current Thread | [Next in Thread] |