Re: Combinaison répétition / appogiature / notation des accords

[Christophe Pochon]

Salut,

Il suffit qu'une des parties contiennent les répétitions pour que ça fonctionne. Ce que je fais souvent, c'est que je crée une variable que j'appelle "structure", qui contient toutes les choses communes à toutes les portées (répétitions, dal segno, al coda, etc...). Cette variable ne contient que des s et la structure. Genre :

\repeat volta 2 

{

s1 *7

}

\alternative

{

   {

      s1

   }

   {

      s1

   }

}

....

Et ensuite je combine cette variable avec les autres. C'est utile s'il faut imprimer des scores et des parties séparées.

Donc genre :

\new Staff {<< \piano \structure >>}

Pour le do# au lieu du réb c'est une convention pour économiser le nombre de signes et faciliter la lecture (parce que ça soulage le cerveau) : si tu écris "c des d", ça provoque deux signes, un bémol, puis un bécarre, alors que si tu écris "c cis d", il n'y a qu'un signe, le dièse du do. En bref, quand le motif monte, tu mets des dièses et quand il descend, tu mets des bémols. 

A+

Christophe

Le 1 juin 2016 à 22:12, Alexandre Touret <address@hidden> a écrit :

Salut

merci pour tes réponses. Ça corrige bien mon problème :)
J'ai une (voire deux) question(s).
J'ai du zapper qq chose mais je ne comprends comment la suppression de l'instruction repeat fonctionne. Je m'explique, j'ai toujours eu l'impression qu'il fallait que le cale le même nombre de mesures entre la partie accords et la partie mélodie.

Du coup, ici nous n'avons pas le même nombre d'accords ( si on compte la répétition) mais la partie accords se cale automatiquement sur la mélodie. C'est bien ça ?

Autre question, pourquoi le do# est préférable au ré b dans l'appogiature ?

++

Le 1 juin 2016 à 21:36, Christophe Pochon <address@hidden> a écrit :

Ah, en passant, je trouve plus joli d'écrire  :

\appoggiatura{ c16 cis}

plutôt que : 

\appoggiatura{ c16 des}

Christophe Pochon
http://www.christophe-pochon.com

Le 1 juin 2016 à 21:32, Christophe Pochon <address@hidden> a écrit :

Salut,

C'est un bug connu de Lilypond, qui existe depuis plusieurs années et qui semble très compliqué à corrigé.

On peut le contourner en mettant des \grace s dans les autres portées. Ça fonctionne aussi pour les accords, mais apparemment à la condition de ne pas remettre les repeat volta dans les accords. Ainsi, en modifiant "partie_accords_a" de cette façon, ça marche : 

%%%%%%%

partie_accords_a=

\chordmode {

\grace s8

g1:m7 |

g1:m7|

g2:m7 e:7.9-|

}

%%%%%%%

A+

Christophe

Le 1 juin 2016 à 21:10, Alexandre Touret <address@hidden> a écrit :

Bonjour,

je rencontre un problème avec lilypond 2.18.2.

J'ai une mesure démarrant une répétition qui commence par une appogiature. Quand je ne grave que cette mesure, ça fonctionne bien. Le contrôle des barres de mesure est OK. Dès que je colle les accords au dessus de la mesure, le démarrage de la répétition bugge.

hormis au début de la partition dès que je superpose

%%% ligne mélodique

\repeat volta 2{

\appoggiatura{ c16 des} d8 r4. r2 |

}

%%% accords

\chordmode {

\repeat volta 2{

g1:m7 |

}

ça plante ( voir le résultat ci-dessous).

Voici ma partition : http://pastebin.com/gPGKAUE3

Le résultat : https://www.dropbox.com/s/02dvyye9cp65ut9/bug.pdf

J'ai bien l'article de la documentation qui précise qu'il peut y avoir quelques soucis. Je n'arrive à corriger la notation des accords.

Si qqun peut m'aider ...

Merci d'avance.

Alexandre

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address@hidden
https://lists.gnu.org/mailman/listinfo/lilypond-user-fr