Re: _[H.S.]_Scores_transposé_ou_en_ut

[bameylan]

Juste mon grain de sel, histoire de prolonger le débat (comme dirait un
certain Achille Talon: ce n'est pas parce que je n'ai rien à dire que je
vais me taire! ;-) ).

Je suis musico professionnel depuis 35 ans et je n'ai jamais vu un seul
conducteur écrit en ut dans les éditions que l'on nomme «sérieuses», en
général les européennes; le phénomène est moins vrai aux USA où le
pragmatisme l'emporte sur toute autre considération. Une des origines de
cette pratique (conducteur écrit en notes réelles) est le fait qu'un
instrumentiste est censé jouer de plusieurs instruments de la même famille;
p.ex. un hautboïste (je le suis) doive jouer à la fois du hautbois (en do),
du hautbois d'amour (en la), du cor anglais (en fa) et même du hautbois
baryton et du heckelphone (en do mais une octave en dessous); les flûtistes
sont aussi dans cette catégorie, les clarinettistes idem et ne parlons pas
des cornistes qui jonglent avec à peu près toutes les transpositions
possibles et imaginables. C'est en fait l'étendue des instruments joués par
un seul instrumentiste qui a amené cette évolution: on peut jouer de
plusieurs instruments en conservant le même doigté, un ré de hautbois sera
un ré de cor anglais, seul le son émis changera de hauteur. On pourrait
appeler cela de la «spécialisation», mais il y a également un peu de
paresse, sinon comment expliquer que les flûtes à bec aient conservé la
tradition des partitions écrites en ut? Et les flabistes (flûtistes à bec!)
passent allègrement de la soprano en do à l'alto en fa et vice-versa (un
avantage toutefois pour eux: ils n'ont «que» 2 tonalités à intrégrer: do et
fa, ce qui n'est pas le cas des clarinettes (ré, reb, mib, sib, la, fa) ou
des hautbois (do, la, fa), les recordmen en la matière restant les cors).
Pour ce qui est de la pratique du conducteur en sons non transposés, comme
chef, on s'y fait assez vite, c'est tout simplement une question de
pratique. Et pour les éditeurs, le grand avantage reste de n'avoir pas de
lignes additionnelles à ajouter, car pour certains instruments (piccolo ou
contrebasse) il y en aurait une telle quantité qu'on ne pourrait mettre
toutes les portées de l'orchestre sur une seule page.

Gilles THIBAULT wrote:
> 
> Ouah ! Il existe une édition  du Sacre avec un conducteur en ut ? Il y a 
> quelques années, je me suis acheté l'édition Boosey&Hawkes pour étudier un 
> peu le système harmonique de Stravinsky, je me suis pris effectivement des 
> maux de tête dans seulement les 2 premieres pages : clarinette en la, 
> clarinette basse en sib, cor anglais (en fa), petite clarinette en ré (
> rare 
> ça), flûte alto en sol etc ...
> 
Oh non, et Strawinsky ne l'aurait jamais admis! Il existe sur le ouèbe (sais
plus où) quelques photos de la préparation de l'édition du Sacre pour
Boosey, pleine d'annotations à gauche et à droite de la page, rendant
celle-ci presque illisible. On y voit entre autres un bout du manuscrit
original et la preuve que même des compositeurs «composent» en sons non
réels, un ré réel de clarinette sib étant noté mi.
-- 
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